조선시대의 화가, 자 문옥, 호 유춘·고송류수관도인. 본관 해주. 화원으로 있다가 첨절 제사 벼슬을 지냈다. 그의 화풍은 종래의 산만한 조선화의 배치구성을 타파하고 구도가 정연하며 추법이 아담하여 높이 평가된다. 작품으로 <강산무진도> <포도도> <산수도> <강 촌우색도> <추림도>가 있다.
이인문은 특히 산수화에서 소나무가 있는 풍경을 잘 그렸는데 이 대부벽준 산수 도는 그가 72세 때 그린 것으로 중경에 정자를 배치하고 암산이 첩첩이 이어지는 모습을 맑고 깨끗한 필치로 묘사하였다. 산의 특색을 살리기 위하여 예리한 구륵과 강렬한 부벽준을 구사하였으므로 한층 세련되고 격식을 초탈한 느낌을 준다. 남송 때부터 화원들이 주로 사용한 대부벽준을 위주로 표현하였으면서도 어딘지 남종화를 대하고 있는 듯한 느낌을 주는 것은 노년기의 그의 화격이 이미 화원의 경지를 뛰어 넘었음을 의미하는 것이라 여겨진다. <강산무진도> 조선후기 춘하추동 4계절의 대 자연 경관을 연이어 그린 긴 권축으로, 지금 남아 있는 조선 후기 최대의 거작이다. 강산 만리의 변화무쌍한 풍경이 세필로 섬세하게 그려졌으며, 그를 배경으로 수산 농경 해운에 이르는 인간들의 평화로운 생활상이 적나라하게 그려졌으며, 유교적인 가치관이 맥맥히 서려 있다. 우리 나라의 그림으로서는 드물게 보이는 정력 대표 작이라 할 수 있을 뿐 아니라, 산수화가 이인문의 만년의 관록을 여실히 드러낸 작품이기도 하다. 구도나 공간 처리에서도 평원법 심원법 고원법 등이 다양하게 구사되고 있으며, 기법 면에서도 부벽준, 피마준, 미점 등이 적절한 변화를 주 고 있어 감상의 눈을 즐겁게 해 준다. 또한, 기암절벽의 묘사에는 김홍도 화풍의 영 향이, 토산의 처리에는 정 선 화풍의 잔영이 다소 엿보이고 있으나, 전반적으로 이 인문 자신의 구성과 필법을 보 여 주는 독창성을 드러내고 있다. 그리고, 세필로써 잔가지를 처리하고 몸을 뒤틀리게 한 소나무의 묘사에 있어서도 이인문 그만의 특색 이 잘 나타나고 있다. 이 도권은 원래 19세기의 뛰어난 학자이며 또 서예의 대가였 던 완당 김정희의 소유였던 모양으로, 권머리에 <추사 김정희씨>, <추사사>, 권말에 <김정희인>, <자손영보>, <추사진장>의 수장 인이 찍혀 있으며, <이인문 욱도 인 인> 이라 한 작자의 도장이 찍혀 있다.
이인문은 특히 산수화에서 소나무가 있는 풍경을 잘 그렸는데 이 대부벽준 산수도 는 그가 72세 때 그린 것으로 중경에 정자를 배치하고 암산이 첩첩 이 이어지는 모습 을 맑고 깨끗한 필치로 묘사하였다. 산의 특색을 살리 기 위하여 예리한 구륵과 강렬한 부벽준을 구사하였으므로 한층 세련되고 격식을 초탈한 느낌을 준다. 남송 때부터 화원들이 주로 사용한 대부벽준을 위주로 표현 하 였으면서도 어딘지 남종화를 대 하고 있는 듯한 느낌을 주는 것은 노년기의 그의 화격이 이미 화원의 경지를 뛰어 넘었음을 의미하는 것이라 여겨진다.

<작품감상>                 강산무진도 (江山無盡圖)

견본담채. 856×44.1 cm. 국립중앙박물관 소장. 춘하추동 4계절의 대자연 경관을 연이어 그린 긴 권축(卷軸)으로 지금 남아 있는 조선 후기 최대의 거작이다. 강산 만리의 변화무쌍한 풍경이 섬세한 세필로 수산·농경·해운에 이르는 인간들의 평화로운 생활상이 적나라하게 그려졌으며 유교적인 가치관이 맥맥히 서려 있다. 한국의 그림으로는 드물게 보이는 정력적 대표작이라 할 수 있을 뿐 아니라, 산수화가 이인문의 만년의 관록을 여실히 드러낸 작품이다. 구도나 공간 처리에서도 평원법·심원법·고원법 등이 다양하게 구사되고 있으며, 기법면에서도 부벽준·피마준·미점 등이 적절히 안배되어 있다. 기암절벽의 묘사에는 김홍도 화풍의 영향이, 토산의 처리에는 정선 화풍이 다소 엿보이나, 전반적으로 이인문 자신의 구성과 필법을 보여주는 독창성을 드러낸다. 세필로 잔가지를 처리하고 몸을 뒤틀리게 한 소나무의 묘사에 있어서도 그의 특색이 잘 나타나 있다.

<작품감상>                대부벽준산수도 (大斧劈山水圖)

조선 후기의 화원 화가 고송유수관도인(古松流水館道人) 이인문의 작품. 지본담채. 54×98 cm. 1816년 작. 국립중앙박물관 소장. 이인문은 산수화에서 소나무가 있는 풍경을 잘 그렸는데 대부벽준산수도는 그가 72세 때 그린 것으로, 중경에 정자를 배치하고 암산이 첩첩이 이어지는 모습을 맑고 깨끗한 필치로 묘사하였다. 산의 특색을 살리기 위하여 예리한 구륵과 강렬한 부벽준을 구사하였으므로 한층 세련되고 격식을 초탈한 느낌을 준다. 남송 때부터 화원들이 주로 사용한 대부벽준을 위주로 표현하였으면서도 남종화를 대하고 있는 듯한 느낌을 주는 것은 노년기의 그의 화격이 화원의 경지를 뛰어넘었음을 의미하는 것으로 여겨진다.